视频: 《顽主》峨影1989 2025
大钱？创意控制？即时成名？
当一本书的戏剧权利出售时，重要的是要管理交易的期望和谈判过程。柯蒂斯·布朗有限公司的霍莉·弗雷德里克（Holly Frederick）的文学机构将事实与小说分开，涉及电影和电视版权。霍利，作家希望从电影或电视交易中获得什么？丰富的财富？
虽然客户可能因电影和电视交易而成为百万富翁，但通常不会发生，这将是巨大的。
<！当然，如果这个项目进入屏幕，那么它真的会对书籍销售产生积极的影响 - 这是每个作者和出版商的目标。
特别是那个新的电影或电视机的封面…
！说一个导演接近作者选择他的工作 - 你会告诉他或她？嗯，对于我自己的柯蒂斯布朗的客户来说，我只是经验丰富的生产者的选择材料 - 生产者有经验，作为一个公司收购材料的经理，或作为开发产品并出售给工作室的生产者，网络。
作家和导演，演员和演员 - 确实有附加价值，让人们参与到一个项目上，但制片人的技能是一个非常独特的，因为它有部分创意，但是他们必须知道在哪里找融资。
生产者必须在所有不同层次上都具有侵略性 - 他们必须把团队放在一起，然后他们必须指导物业的创意发展，然后他们必须找到一个买家，而他们不得不找钱。
项目获得最佳机会是最有利可图的，有经验的生产者对此绝对至关重要。那些人是你想拥有的项目 - 所以我不倾向选择材料直接作家和董事。
对于其他有兴趣的人士，我从来没有完全关上门，但我告诉他们：“去找一个生产者，与他或她合作，并回来给我们。我们试图使其最适合所有各方，但大多数作家 - 即使是世界上最好的 - 也不会倾向于用他的锡杯上去说“你会为我的电影提供资金吗？“一个强大的制片人是必须的。
作者本人，那些想参与制作电影或电视剧的创作过程呢？<！ - 3 - > 这取决于项目是由工作室或独立生产的。
我们在谈论金钱，所以我会说，我很乐意把我所有的书出售给工作室很多钱，工作室会发生什么是一本书进入一个工作室，有时它就像进入一个黑洞。
工作室说，'非常感谢'，他们关上门，作者没有太多的机会参与。直到十二个月或十八个月后，你们都不会听到任何事情，当他们告诉你项目正在向前移动或者决定放弃时。
在独立的一面，交易 - 因为他们都是不同的 - 我会说，独立生产可以打开机会，如果作者选择，调整自己的素材，并在创作过程中发挥更大的作用，我将相应地进行交易。说你为了戏剧性的表现而达成协议。在舞台或屏幕之间交易和看书之间有多长时间？那就是作者成为电视或电影 - “着名”多久？
我会说电视可能有最短的时间，你会知道你的项目是否会向前推进。舞台可以开发多年。 Joe David Brown（这是电影
Paper Moon
的基础）的年轻成人书
SE Hinton的“Outsiders
”以及
Addie Pray
已经开发多年 - 电视周期短。
电视交易是作家，被雇用，然后只是一系列的障碍 - 将一本书改编成一个试验脚本。如果这样很好，那就有一个飞行员的命令，他们会飞行员。而且希望能够产生一系列的顺序 - 但是您是否会早日知道您的项目是否将进入下一步。 舞台交易需要很长时间才能完成，音乐剧院的发展过程真的很漫长。你必须不仅要确定权利，而且必须把一群创意合作者，包括一个librettist，一个抒写者，一个书作家和一个导演。然后你组成，你创造，然后你必须研究它，然后你必须找到一个金融家，然后预订一个剧院。所有这些步骤都需要很长时间。 电影交易通常位于中间，但这些时间框架可能差别很大。 更多与霍莉·弗雷德里克的采访，获得电影和电视版权的丰富见解，包括： 书籍的电影和电视版权销售的基础知识。一本电影或电视制作人的“正确”书是什么？ 预订电影，预订电视，预订舞台 - 有助于出售书籍的戏剧性权利。 保持电影和电视市场的潮流。
了解儿童，年轻成人和一般图书出版景观以及如何让文学代理人参与柯蒂斯布朗有限公司代理商的这些额外访谈的可行建议。纽约市柯蒂斯布朗有限公司文艺机构的电影和电视代理人霍莉·弗雷德里克（Holly Frederick）在苏珊·舒尔曼文学社开始了她的职业生涯。多年来，她是奥斯卡金像奖提名导演Alan J. Pakula的发展主管。她参加了巴纳德学院和南加州大学电影艺术学院。