写作小说的旅程始于一个作家必须在某种程度上承诺的想法。把它放在空白的页面上,使它忍受是最重要的元素;否则,话语背后的主题,情绪或情绪可以很容易地消失,就像在谈话中失去的想法或生活中错过的窗户一样。几年前,我记得新学校写作课程的前任主任说:“没有人选择他们写的内容。 “我同意他的观点,因为我们不选择让我们的小说作家不得不讲述一个具体的故事的动力。
它只是来自内部。
我们提出我们认为是我们最好的对话,我们最具描述性的场景,希望能让读者笑笑,哭泣,学习或娱乐,最好的情况是上述所有的事情!但有时候,对话是笨拙的或者是太瑕疵的,这些描述缺乏感官细节,是为读者提供真正意义上的人物价值或环境所必需的,故事本身并没有得到充分的体现。
这些问题都不是破产者,但他们确实需要重新审视页面上已经存在的并且愿意在一段时间内进行修改。我将这个概念与我的演艺老师告诉我的夏季密集课程一样,当我感觉到我们中的一些人在我们表演独白的时候是多余的,一个智慧,我总是与我的学生分享我相信适用于书面文字还有:“你没有结婚。 “她的意思是,有不止一种方式让故事讲故事,有时候似乎有什么工作,尤其是如果你自己已经以某种方式发展,那么这个方法就不一定了。
就是说,当你用新鲜的眼睛回到自己的工作时,会把它看作是局外人。问你自己是否会被“不是”你的主角的动机所说服。你能看出周围的情况和人和地方的物理描述? “作家”是否显示不了,例如,而不是说一个人物不舒服,他们是否提到一个角色诅咒?
工作的语调是否一致,或者您觉得作者的执行情绪不均衡,会在页面上创造更稳定的心情吗?我已经做了大部分的错误。我也修了他们你不能让每个人都有你的工作,但你可以意识到自己是一个作家,并开始认识你的常见的文学缺陷。当怀疑你的工作大声朗读时;抓住这些尴尬的句子是一种万无一失的方式。一半的战斗正在开始;其余的就是毅力在你的工艺,在恶劣的日子可以感觉到无耻和更好的,神奇的。所以先写,分析。这一切都会在一起。
凯瑟琳·巴克利住在布鲁克林,在纽约市和新泽西州教书。她从新学派获得小说“MFA”,她的作品已经出现在“布鲁克林之心”第2卷,“蟾蜍杂志”,“美国人”,“易卜力派”,“第34次平行”,“喜剧”,“折衷主义”,“新闻播报”,“沙菲评论”和“Rumpus”中。她正在写一个故事集。